Спорт в искусстве. Гид по Петербургу. Знаменский, Исакова и игроки «Зенита» в Русском музее

«Спорт День за Днем» в рамках проекта «Спорт в искусстве. Гид по Петербургу» продолжает рассказывать, как разные виды спорта отражаются в произведениях искусства, хранящихся в собраниях музеев Санкт-Петербурга.

Это восьмой материал про самую большую коллекцию отечественного искусства в мире, принадлежащую Русскому музею.

Сарра Лебедева «Серафим Знаменский (Чемпион по бегу)», 1940

В 1930-е годы курс на освоение классического наследия определил развитие всего советского искусства. Особенно заметно это проявилось в скульптуре, где античные атлеты стали своеобразным эталоном при создании образов современного спортсмена.

Одним из ярких примеров такого подхода стала работа Сарры Лебедевой «Серафим Знаменский». В скульптуре легкоатлет предстает как воплощение пластической гармонии – не случайно Лебедева, как и ее современники, искала в спорте подтверждение универсальной красоты человеческого тела. В этом произведении соединяются реальность и идеализация: с одной стороны, перед нами конкретный человек – Серафим Знаменский, известный советский бегун, с другой – фигура, которая могла бы стоять рядом с мраморными атлетами древности.

Серафим Знаменский вместе с братом Георгием составлял знаменитый дуэт советских стайеров. Победитель и призер чемпионатов СССР, чемпион Рабочей Олимпиады в Антверпене (1937), заслуженный мастер спорта – он стал символом нового поколения спортсменов. В 1942 году Знаменский ушел из жизни, но память о нем сохранилась и в спорте, и в искусстве: ежегодный Мемориал братьев Знаменских – традиционный легкоатлетический турнир – проводится до сих пор.

Елена Янсон-Манизер «Конькобежка», 1949

Начавшаяся Великая Отечественная война на время отодвинула спортивную тему. Но уже в послевоенные годы государство увидело в спорте важный инструмент внешней политики. СССР вступил в международные федерации, а в 1952 году советские атлеты дебютировали на Олимпиаде в Хельсинки.

Это изменение курса нашло отражение и в искусстве. Если в 1930-е в центре внимания был «массовый физкультурник», то после войны акцент сместился на образы выдающихся личностей. Одной из первых стала конькобежка Мария Исакова – трехкратная чемпионка мира, первая советская спортсменка, завоевавшая чемпионат мира в конькобежном спорте.

В 1949 году скульптор Елена Янсон-Манизер создала образ «Конькобежки». В нем чувствуется сдвиг художественной парадигмы: Исакова изображена не как отвлеченный символ, а как конкретная героиня, прославившая страну. Так спорт начинает восприниматься наравне с другими сферами труда и подвига – рабочим, солдатом, летчиком.

Андрей Хаустов «Футболисты (мастера спорта В.И. Панчихин и Л.Д. Бурчалкин)», 1964

В 1960-е годы спортивная тема в искусстве обретает новые черты. Это время называют расцветом «сурового стиля» – направления, стремившегося к лаконичности, психологической глубине и вниманию к индивидуальности.

В скульптуре Андрея Хаустова этот поворот виден особенно ясно. Два игрока ленинградского «Зенита» изображены без пафоса победителей: их лица задумчивы, сосредоточенны, словно застывшие в момент внутреннего диалога. Здесь нет античной возвышенности, но есть правда жизни – спортсмены предстают людьми со своими характерами, судьбами, переживаниями.

Выбор именно футбольной темы был закономерен. В эти годы футбол в СССР стал по-настоящему народным спортом: победа сборной на Олимпиаде в Мельбурне (1956) и чемпионате Европы (1960), триумфы Льва Яшина. Футболисты становились новыми героями времени, а их образы выходили за рамки стадиона, становясь частью культурного кода эпохи.

От идеала к личности

Скульптуры Лебедевой, Янсон-Манизер и Хаустова показывают эволюцию отношения советского искусства к спорту. В 1930-е годы спортсмен уподоблялся античному атлету – идеалу гармонии. После войны акцент сместился на героизацию конкретных чемпионов, прославивших страну на международной арене. А в 1960-е годы в центре внимания оказалась личность с ее внутренним миром и психологической глубиной.

Эта смена художественных акцентов отражает не только развитие искусства, но и саму историю спорта в СССР – от массовых Спартакиад к профессиональным достижениям, от безымянного физкультурника к узнаваемым звездам.