Куда сходить в Петербурге: выставка «Все Бенуа – Всё Бенуа» о знаменитой династии и городе

До закрытия выставки «Все Бенуа – Всё Бенуа» осталось 23 дня

В Центральном выставочном зале «Манеж» с декабря прошлого года открыта выставка «Все Бенуа – Всё Бенуа», и она будет работать до 19 апреля. Это один из самых масштабных музейных проектов начала года – не только по количеству экспонатов, но и по амбициям: рассказать историю целой художественной династии Бенуа как явления.

Речь здесь не о частной семейной хронике. Через судьбы Бенуа зрителю предлагают посмотреть на формирование культурной среды конца XIX – начала XX века.

В нашем новом проекте «Культурный Петербург. Главные события города» мы будем доказывать, что спорт и культура – это не противоположные понятия.

Как это связано со спортом

Связка может показаться неочевидной, но она лежит на поверхности, если чуть отойти от привычного взгляда на искусство.

Эпоха, в которой работали Бенуа, – время формирования культа гармоничного человека. В моду входит античность, внимание к телу, к пластике движения, к внутренней и внешней собранности.

Параллельно рождается современный спорт: возрождаются Олимпийские игры, развивается гимнастика, появляется массовая физическая культура. И художники фиксируют тот же идеал – красивое, выверенное, дисциплинированное тело.

По сути, это один и тот же процесс, просто выраженный разными языками. Поэтому выставка оказывается ближе к спорту, чем кажется на первый взгляд.

Не ретроспектива, а попытка объяснить систему

«Все Бенуа – Всё Бенуа» работает не как классическая выставка лучших работ. Это исследование того, как возникает культурный код.

Более 600 экспонатов, 20 залов и инсталляций, участие свыше 60 музеев, в том числе Русского музея и Петергофа, и частных собраний. Но главное не масштаб, а в логика построения экспозиции.

Экспозиция собирает живопись, графику, скульптуру, костюмы, документы и личные вещи в единую систему, где важны связи. Иногда они очевидны, иногда – спорные, но именно за счет этого Бенуа «оживают» и перестают быть просто фамилиями из учебника.

Имена династии

Чтобы понять масштаб, важно проговорить, кто именно стоит за этим названием.

Николай Бенуа – фактически основатель династии, главный архитектор Петергофа.

Леонтий Бенуа – один из тех, кто формировал архитектурный облик Петербурга, автор корпуса Бенуа Русского музея.

Альберт Бенуа – акварелист, академик, один из создателей Общества русских акварелистов.

Зинаида Серебрякова – одна из самых ярких фигур своего времени, представитель объединения «Мир искусства».

Евгений Лансере – мастер графики и монументальной росписи.

Евгений Лансере – тот самый скульптор-анималист, о котором мы уже рассказывали в цикле «Спорт в искусстве. Гид по Петербургу».

И в центре всей этой системы – Александр Бенуа: художник, историк искусства, сценограф, идеолог объединения «Мир искусства».

«Азбука Бенуа»: лабиринт смыслов

Один из ключевых разделов – «Азбука Бенуа», созданная Александром в 1904 году.

На выставке представлены оригинальные эскизы ко всем листам, и это редкий случай, когда детская по форме книга оказывается полноценным художественным манифестом.

Первый этаж Манежа превращен в лабиринт, где каждая «буква» – отдельная история. Здесь переплетаются театральные сцены, архитектура, бытовые детали, фантазийные образы. В результате зритель не просто смотрит работы, а буквально проходит через систему координат, в которой существовала семья.

Кабинет Бенуа

Пространство «кабинета» Александр Бенуа – попытка показать не художника, а процесс.

Интерьер воссоздан по фотографиям, с подлинными предметами мебели и деталями быта. Здесь же – документы, графика, театральные костюмы и произведения, попавшие в коллекцию Эрмитажа при его участии.

Это не столько реконструкция, сколько объяснение того, как формировались решения, которые потом влияли на целую эпоху.

Балет

Отдельный блок посвящен работе Бенуа на «Русских сезонах» Сергея Дягилева.

В Манеже реконструированы «Петрушка», «Сильфиды», «Павильон Армиды». Причем не как архив, а как живое пространство: с видео, цифровыми технологиями и попыткой вернуть этим постановкам движение.

Это важный акцент – выставка не консервирует прошлое, а переводит его на современный язык.

Два берега Петербурга

Верхний уровень экспозиции выстроен как стеклянный лабиринт, посвященный театральному и архитектурному наследию.

Здесь зритель оказывается между двумя визуальными «берегами» Петербурга – с одной стороны Петропавловская крепость, с другой – Зимний дворец.

Это не просто эффектный прием, а точное попадание в идею выставки: Бенуа существовали не в изоляции, а в постоянном диалоге с городом, временем и друг с другом.